長文が二つある場合、読解問題用の長文は一番目の長文です。
　春になると、隣家（りんか）の庭の白（はく）木蓮（もくれん）が一斉（いっせい）に花を開く。その姿は薄闇（うすやみ）の中で眺める（なが　　）のがいちばん美しい。しかし、いま書きたいのは隣家（りんか）の木ではない。身近な花の美しさによって呼び出されたような、もう一本の木のことである。
　ある日の午後、階下の西向きの窓からぼんやり外を見ていた。そのころまだわが家の西側に建物はなく、空き地ぞいの道を隔て（へだ　）てかなり遠くまでの景色が楽しめた。ふと気がつくと、道の向こうの家の庭木の間から一本の白い樹木が立ち上がっている。いや、満身に白い花を飾っ（かざ　）た丈（たけ）高い木が目に飛びこんできたのだ。その家の庭にある木ではない。更に（さら　）遠くに立っているものが庭木ごしに望まれたのだ。おそらく、木は以前からそこにあったのだろう。ただ純白の花をまとうまで、こちらが気づかなかっただけに違い（ちが　）ない。白木蓮（はくもくれん）にしては、丈（たけ）が少し高すぎる。しかし辛夷（こぶし）にしては、あまりに花が大ぶりで木の全体を包みすぎている。家の者に尋ね（たず　）ても、その木を見るのは初めてであり、どのあたりに生えているのか見当がつかぬという。まるで突然（とつぜん）に出現したかのような、白く燃える美しい木だった。
　次の日も、次の次の日も、木は同じように立っていた。というより、更に（さら　）白い輝き（かがや　）をまして西の窓外に目を誘っ（さそ　）た。ついにたまらなくなって家を出た。駅とは反対の方角なので、平素はあまり足を運ばないあたりである。歩き出すとすぐに相手は見えなくなった。道からでは近くの家の庭木がじゃまをするからだ。はじめは駅へと向かい、次に右折を二度重ねてもう一本先の道へと曲ってみた。わが家からの見え方からすれば、その道の左右いずれかにあるはずだ。最初の日、とうとう発見することはできなかった。帰って西側の窓辺に立つと、木はくっきりと曇り空（くも　ぞら）を背景にたたずんでいるのだった。
　翌日、二度目の探索（たんさく）におもむいた。そして前日と同じ道の右側に、二階家の壁（かべ）に隠れる（かく　　）ようにして花を咲かせ（さ　　）ている大きな白木蓮（はくもくれん）を見つけ出した。そしてひどくがっかりした。近くにそれらしい木はないので間違い（まちが　）ないと思われるのに、見る角度が異なるためか、相手は窓から眺め（なが　）たときのような気高い美しさをたたえてはいなか

った。こんなことならさがし出さなければよかった、といたく後悔（こうかい）した。
　それから間もなく、空き地に家が建てられて西向きの窓からの眺め（なが　）を奪っ（うば　）た。遠い白木蓮（はくもくれん）はわが家の視界から失われた。その木はいま、ぼくの中だけに一年中白い花を咲かせ（さ　　）てひっそりと立っている。

（黒井千次（くろいせんじ）「五十代の落書き」）

　１じっさい、ほかの国の言葉で日本語ほど多様な水の表現をもっている例はないといってもいいのではあるまいか。だから、さきの蕪村（ぶそん）の句を外国語に翻訳（ほんやく）するのは至難なのである。たとえば英語やドイツ語やフランス語で「のたりのたり」をどのように表現したらいいのだろう。２私はさんざん苦労したあげく、ついにこの句を外国の知人に説明し得なかった。
　「のたりのたり」だけではない。水についてのオノマトペは、そのほとんどが翻訳（ほんやく）不可能である。たとえば、文部省唱歌の「春の小川はさらさら流る」の「さらさら」は、どう訳したらいいのか。３お伽（　とぎ）話『桃太郎（ももたろう）』で語られているあの「ドンブラコッコ、スッコッコ」を何と表現したらいいのか。野口雨情の童謡（どうよう）「ドンと波　ドンと来て　ドンと帰る」をどんなふうにいいかえたらいいのか。
　水で布などを洗う音は「ざぶざぶ」であり、涙（なみだ）が流れる様子は「さめざめ」であり、４水気をふくんださまは「しっとり」であり、それが外ににじむほどであれば「じっとり」であり、湿気（しっけ）が過度であれば「じめじめ」であり、水が絶えず流れ出る状態は「じゃーじゃー」であり、水が揺れ動く（ゆ　うご　）様相は「じゃぶじゃぶ」であり、水滴（すいてき）が垂れる音は「ぽたぽた」であり、５水が跳ねる（は　　）有様は「ぴちゃぴちゃ」であり、水にひどく濡れる（ぬ　　）形容は「びしょびしょ」であり、水に何かが軽そうに浮かん（う　　）でいるのは「ぷかぷか」、水に沈む（しず　）さまは、「ぶくぶく」、雨が降り出すのは「ぽつぽつ」、水中から泡（あわ）が浮かび（う　　）あがるのは「ぼこぼこ」、水を一気に飲み干すさまは「がぶがぶ」、６水が何かに吸い込ま（す　こ　）れる音は「ごぼごぼ」、そして、大波は「とどろ」に打ち寄せ、滝（たき）は「ごうごう」と落ち、石は水中に「どぶん」と沈み（しず　）、水は「ばちゃっ」と跳ねかえり（は　　　　）、夕立は「ざーっ」と襲い（おそ　）、梅雨は「しとしと」と降りつづく。
　ああ、なんと多彩（たさい）な水の表現であろうか！
　７だが、こうした多彩（たさい）なオノマトペは、同質社会でこそ微妙（びみょう）な伝達の機能を発揮できるが、異質な風土、異質な文化のなかに住む人にはさっぱり通じない。なぜなら、擬声語（ぎせいご）、擬態語（ぎたいご）というのは、あくまで感覚的な言語であって、言語の重要な性格である抽象（ちゅうしょう）性を

もたないからだ。
　８したがって、感覚的にわかるこれらの言葉の意味を説明するとなると――とたんに行きづまってしまう。オノマトペは、いわば音楽なのであり、その意味をつたえることのむずかしさは音楽の与える（あた　　）イメージを言語で解説する困難さとおなじだといってよい。９この意味で擬声語（ぎせいご）、擬態語（ぎたいご）は言葉の本質ともいうべき抽象（ちゅうしょう）力を欠く低次の言葉だといえなくもない。しかし、言語がその抽象（ちゅうしょう）力をもって伝達し得る領域には限界がある。人間の言語は、しょせん万能ではないのだ。０
　もし言語がこの世界のすべてを表現しつくせるものなら、言葉さえあれば何もかも理解できてしまうだろう。しかし、そうはいかない。そうはいかないからこそ、言葉ではいいあらわせない別の表現を人間は考え出してきたのだ。たとえば絵画であり音楽である。セザンヌの絵を、あるいはモーツアルトの音楽を言葉にそっくり置きかえるなどということができるであろうか。私はオノマトペを言語と音楽との接点として考える。それは人間の感性を音声そのものによって表現しようとする伝達の手段だからだ。したがって、擬声語（ぎせいご）、擬態語（ぎたいご）はきわめて微妙（びみょう）な感性を表現し得るかわりに抽象（ちゅうしょう）性を欠き、普遍（ふへん）性を犠牲（ぎせい）にせざるを得ない。オノマトペはあくまで限られた言語、内輪の言葉という宿命をもつのである。

（森本哲郎（てつろう）『日本語　表と裏』の文章による）